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　　一夜秋風(fēng)，櫸樹(shù)的紅葉在風(fēng)里紛紛落盡，枯瘦的枝椏伸向潔凈碧空。光禿禿的樹(shù)枝上蹲著幾只麻雀，披著灰色的大衣，將小腦袋縮進(jìn)脖子里，仿佛冬天里穿著棉衣匆匆趕路的人。

　　那天和老師喝茶聊天，他說(shuō)，人這一生，年輕時(shí)賓朋滿座，把酒言歡的朋友多得數(shù)不清。隨著年紀(jì)漸長(zhǎng)，中年的人生便是在做減法，刪繁就簡(jiǎn)，剩下三三兩兩的朋友，成了一生肝膽相照的知己。

　　是的，時(shí)光是一把神奇的雕刻刀，鏤刻世間一切的情感，將那些可有可無(wú)的東西都舍棄了，無(wú)論友情還是愛(ài)情。錢鐘書先生在《論朋友》中說(shuō)：“假使愛(ài)情是人生的必需，那么，友誼只能算是一種奢侈。”可見(jiàn)，千金易得，知己難求。友情從來(lái)是金錢買不來(lái)的奢侈品，漫漫人生，得三兩知己，足矣。

　　我喜歡秋天明澈的天空，天高云淡，大雁南飛，陽(yáng)光下樹(shù)木漸漸退去繁華，瘦勁秀挺，沒(méi)有細(xì)枝密葉，簡(jiǎn)潔、靜美，風(fēng)骨錚錚。

　　魯迅先生談寫作時(shí)說(shuō)：“竭力將可有可無(wú)的字、句、段刪掉，毫不可惜。”這是先生寫作的秘訣。刪繁就簡(jiǎn)三秋樹(shù)，是鄭板橋作畫時(shí)的感悟，作畫時(shí)以少勝多，用簡(jiǎn)潔的筆墨表達(dá)飽滿豐富的內(nèi)涵。可見(jiàn)，任何一門藝術(shù)要達(dá)到至高的境界，都是以洗練取勝，無(wú)論繪畫還是寫作。

　　看吳冠中先生的畫作《墻上秋色》。畫中大面積是雪白的墻壁，蒼勁的藤條枝枝蔓蔓，爬滿粉墻。那是秋深霜降的季節(jié)，藤上的葉子枯萎飄零，枝條卻瀟灑閑逸，似流云、細(xì)雨、微風(fēng)、淺草，又如春水初生，碧波蕩漾。

　　原來(lái)，一面粉墻是素潔的宣紙，一扇軒窗，是粉墻的眼睛。 墻上枯藤幾枝，殘紅幾片，詩(shī)意灑然。

　　這幅畫好像一個(gè)人的中年，把多余的一切都刪除了，心頭的煩憂，生活的失落，外在的浮華，全都放下了。只余下錚錚鐵骨的枯藤，堅(jiān)韌、閑逸、自在、風(fēng)骨猶存。吳先生以簡(jiǎn)潔的線條表達(dá)了畫外詩(shī)情，意蘊(yùn)無(wú)窮。

　　畫家筆下的墻上秋色，原來(lái)是畫外的人世春秋啊。

　　中年的人生，就是一棵落盡繁華的櫸樹(shù)，蒼勁挺拔，沉靜從容。讀葉芝的詩(shī)：“她勸我們從容相愛(ài)，如葉生樹(shù)梢。她勸我們從容生活，如草生堤堰。”其實(shí)，人可以像植物一樣簡(jiǎn)單生活，內(nèi)心安然而身體舒展。

　　年紀(jì)漸長(zhǎng)，才慢慢懂得刪繁就簡(jiǎn)的深意，學(xué)會(huì)懂得珍惜眼前的悲歡，也學(xué)會(huì)自省、節(jié)制、放下。舍棄內(nèi)心的貪念、名利、執(zhí)著，像秋天的一棵大樹(shù)，舍棄一切浮華，風(fēng)骨錚錚，卻有清氣滿懷。

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